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A"为什么在(👈)《秘语十七小时》中(🎓)微妙的关系描绘(⛎)和《郎在对门唱山(👢)歌》中的跟随长镜(🎄)在此完全失效了(🤬)呢？我觉(🧒)得其一(🕒)，人物(🆑)的活(🏄)动范围(😇)没有(🈚)边界(♍)。章明的人物(👸)关系展开比较接(🍚)近于荒诞派戏剧(🍍)，为了让人物充分(📥)对撞，必定要设定(🈲)一个边界，如《巫山(🍅)云雨》中的瞭望站(🚅)，《秘语》中的(📝)峡谷。其(⛎)二，景(🔞)深调(💥)度与视(💗)点镜(🎃)头过分强调“观察(🧙)”，而失却了在同一(📗)场景中发展多人(🔵)关系的可能性，即(🐣)无法通过某人物(🤖)的视点去嘲讽他(🏝)人，嘲讽是属于导(🆕)演的。视点(🖇)转换也(📌)过于(🧝)频繁(🖱)。其三，麦高芬(🚋)《黑暗传》过于模糊(🛁)，它可以是葬礼真(🕔)唱，也可以是请人(🗄)演唱，甚至还有很(☝)多变体。所以最后(🦊)《黑暗传》出现的时(⬛)候只是背(🔝)景音乐(🌐)和字(🚿)幕而(🔺)已，因为(🚐)它的(💲)场面(🚩)无法唤起回(👆)归感。纵向运动是(📆)一个阳性的运动(🚝)，所以当后段镜头(🏀)行进时，丁的角色(⛅)几乎消失了。最后(🥛)一镜纵向镜头借(🚩)王的视角(🍺)转侧向(⚽)，最后(🌈)停住(❗)，或许是变化(👵)的开始"

A"终生(🔢)梦想(🦒)面临(💹)挫折(🥤)还能笑着解决继续前进才是真的正能量(🏔)。"

A"至今看了三个(🎖)版本竟(➕)然没有(🍜)一个版(🔻)本贴原著的"

A"悲剧(♋)"

A"宏大(🚌)的革命(😵)叙事，不太好看(🕢)，细节不够好，人(⭕)物情感(🚺)发展太(🏹)快主人(✋)公的情感进展(🚝)不合理啊