首页 / 金牌调解

A为什么在《秘语(🎬)十七小时》中(🦊)微妙(🐼)的关系描绘(😢)和《郎在对门唱山(🤡)歌》中的跟随长镜(👰)在此完全失效了(🥏)呢？我觉(🐌)得其一(🌽)，人物的活(📌)动范围(🥋)没有边界(🉑)。章明的人物关系(🅰)展开比较接(🍲)近于(🈁)荒诞派戏剧(🐳)，为了(🌛)让人物充分(🥂)对撞，必定要设定(🔆)一个边界，如《巫山(🚓)云雨》中的瞭望站(😾)，《秘语》中的(👳)峡谷。其(🚙)二，景深调(📄)度与视点镜头过(🀄)分强调“观察”，而失(🐒)却了在同一(🍕)场景(🕗)中发展多人(🐩)关系的可能性，即(🙉)无法通过某人物(😧)的视点去嘲讽他(🤔)人，嘲讽是(🤴)属于导(🔡)演的。视点(🍔)转换也(🤗)过于频繁(🏧)。其三，麦高芬《黑暗(🍔)传》过于模糊，它可(🎸)以是葬礼真(🛰)唱，也(🙀)可以是请人(👧)演唱，甚至还有很(🕧)多变体。所以最后(🚗)《黑暗传》出现的时(⤵)候只是背(📂)景音乐(👇)和字幕而(🙊)已，因为它的场面(🈵)无法唤起回归感(😪)。纵向运动是(⛅)一个(👰)阳性的运动(🌷)，所以(👧)当后段镜头(👖)行进时，丁的角色(🃏)几乎消失了。最后(💒)一镜纵向(🤬)镜头借(👹)王的视角(🚞)转侧向(👩)，最后停住(🚴)，或许是变化的开(🕓)始

A感觉这种历史类电影在真实度(☝)和故事(🏾)感之间(🤛)取得平(🥠)衡很不(✉)容易，这(🌇)部算做(🍘)的不错(👓)的了，值得一看。

A原来也(⛱)看过好(📀)几部松本清张(🖍)

A經典(🌊)

A.