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A这(🍂)样改不(👐)好吧……

A很多(🧣)事还是说清楚就(👀)好了(🕊)

A"为什(🛶)么在《秘(❗)语十(🐋)七小(🔷)时》中微妙的(🎴)关系(🎡)描绘和《郎在(♿)对门唱山歌》中的(💽)跟随长镜在此完(🚷)全失效了呢？我(🦎)觉得其一，人物的(➖)活动范围没有边(⏬)界。章明的(👒)人物关(🐔)系展开比(😃)较接近(⚾)于荒(👵)诞派(🔓)戏剧，为了让(♌)人物充分对撞，必(🤒)定要设定一个边(🖐)界，如《巫山云雨》中(📦)的瞭望站，《秘语》中(🈂)的峡谷。其二，景深(🐣)调度与视点镜头(🍂)过分强调(💹)“观察”，而(🏿)失却了在(👈)同一场景中(📲)发展(🌙)多人关系的(🔭)可能性，即无法通(❎)过某人物的视点(🐂)去嘲讽他人，嘲讽(🌃)是属于导演的。视(🌈)点转换也过于频(🔣)繁。其三，麦(⚡)高芬《黑(📍)暗传》过于(🕔)模糊，它(🌌)可以(🍆)是葬(♉)礼真唱，也可(🏄)以是(🚱)请人演唱，甚(🕥)至还有很多变体(📶)。所以最后《黑暗传(🈵)》出现的时候只是(🦇)背景音乐和字幕(🚘)而已，因为它的场(♑)面无法唤(🤗)起回归(🔣)感。纵向运(🗨)动是一个阳(📴)性的(🧖)运动，所以当(🏫)后段镜头行进时(😚)，丁的角色几乎消(💺)失了。最后一镜纵(😃)向镜头借王的视(🏨)角转侧向，最后停(🛬)住，或许是(🈸)变化的(🍌)开始"

A"没想到(🕍)邵氏古装片也(🤨)有这种借古讽(🍢)今(🛺)的佳作，唉，理(🛩)想(🚤)主义的殉道者(🍺)，李修贤无论古(🍏)装现代都喜欢(🐣)演公仆"

A小姐(🥜)，你的熊(🗂)掉了